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长久以来,宫崎骏老爷子都是日本动画工作室吉卜力的灵魂人物。

提起吉卜力,很多观众都会下意识地想到宫崎骏,仿佛两者是天然捆绑在一起的。

然而,事实上,吉卜力有不少作品的制作,宫崎骏都未曾参与其中。

毕竟老爷子任性,退休→复出→再退休→再复出,简直比戒烟还频繁。

(退休什么的,我就说说,大家别当真)

而这些“去宫崎骏”的动画中亦不乏精品。

比如之间我们就介绍过由吉卜力另一位重量级人物,高畑勋执导的《百变狸猫》(1994)。

今天我们要向大家推荐的这部动画玩得更大:

吉卜力自成立以来首度与海外联合、一个日法合资诞生的混血儿。

它,就是2016年的动画电影——

《红海龟》

(La tortue rouge)

01

自2013年的动画《起风了》后,宫崎骏再一次宣布隐退。

外界对吉卜力“后继无人”的挖苦之声也是一阵高过一阵。

三年后《红海龟》的上映,或许可以看作是吉卜力对这些声音的有力回击。

它在保持传统的同时力求新变,让很多观众都表示眼前一亮。

其中最直观的体现,莫过于那个为了配合动画标题,从经典的蓝色变成为红色的吉卜力Logo。

(原Logo)

(《红海龟》片头Logo)

该动画的导演迈克尔·度德威特是荷兰人

他有两个身份令人瞩目:

一个身份是奥斯卡奖导演。

2001年,他执导的动画短片《父与女》收获了第73届奥斯卡金像奖最佳动画短片的奖杯。

另一个身份是吉卜力工作室的迷弟。

他对吉卜力仰慕已久,采访的时候彩虹屁张口就来。

并称当初得知能够和吉卜力工作室合作的他,好几个月都处于飘飘然的状态。

迈克尔对吉卜力是仰慕,吉卜力对迈克尔则是欣赏。

他们向迈克尔抛下橄榄枝。邀请信中,这群日本人直言很喜欢《父与女》,觉得其中的神韵很日本,问他是否有兴趣一起做一部该风格的长片。

于是乎,迈克尔·度德威特就成为了吉卜力工作室唯一的“外来者”。

吉卜力方面正式参与《红海龟》的制作的,是铃木敏夫和高畑勋两位大佬。

铃木敏夫还在记者会上透露,宫崎骏看过这部作品后表示技痒,很有可能会因此复出!

(右为导演迈克尔·度德威特,左为吉卜力制片人铃木敏夫)

动画《红海龟》在形式上是很特别的。

它时长80分钟,愣是没有出现一句人物对白,全部都靠环境的渲染和人物肢体语言撑起来。

对此,导演迈克尔表示,当初有考虑过加几句简短的对话,因为有一些场景不靠对话会很难表现。与其合作的另一位编剧则提议加更多的对话。

实践是检验真理的唯一标准。

等到对话都加上去,大家发现效果还不如没有对话好,于是索性全部舍弃。

这才有了我们现在看到的这部零对白,却意味深远的作品。

02

那么,这部让宫崎骏心动的《红海龟》究竟讲了个什么故事?

事实上,《红海龟》的主要故事出奇的简单。

它有一个《鲁宾逊漂流记》式的背景:

故事一开始,一个小哥遭遇海难,漂流到了一座叫天不应、叫地不灵的孤岛。

荒岛求生的副本艰难而无趣。

岛上有一大片竹林,小哥每天都辛勤地砍竹子、扎竹筏,希望最后能坐竹筏逃离这个鬼地方。

然而,他的几次尝试都失败了。

每当他乘着做好的竹筏出海,竹筏都会在半路遭到莫名的撞击以致散架。

最后一次因为竹筏散架落入海中的他,终于窥见了一直阻拦他的罪魁祸首——

一只巨大的红海龟!

他凝视着它的眼睛,仿佛凝视着一个黑色的深渊。

上岸后,小哥贯彻了“对待敌人要像严冬一样残酷无情”的精神,冲着海龟一顿暴打。

他还恶狠狠地把海龟翻了个底朝天,让它独自留在沙滩上寸步难行,以此作为报复。

日子一天天过去,小哥的气算是消了。等到良心发现的他来到海龟身边,想要再把它翻过来时,却惊恐地发现海龟已经没有了生命迹象。

接着,小哥用了各种方法救海龟,结果都于事无补。

他沉浸于无尽的悔恨中,直到一天,龟壳突然裂成了两半。

这时,超自然的现象出现了:

小哥看到,龟壳之中居然躺着一个长发妹子!

在一个雨天,妹子苏醒过来。

她看到了小哥,穿上了小哥脱下来递给她的白色上衣,而后一言不发地把龟壳拖入海中,让海水将其沉没。

见此情状的小哥也做出了一个令人意想不到的举动:

他把沙滩上扎了一半的竹筏推到了海中,就像妹子丢弃龟壳一样。

晚上,妹子和他相对而坐,一起吃着扇贝。

他们之间没有对话,凭借肢体语言和眼神互动,气氛渐渐趋于暧昧。

接着,镜头一转,当我们再次看到他们的时候,岛上的人口已经从两人变成为了三人——小哥和妹子就这样有了娃。

这时候的三人有种《倚天屠龙记》里张无忌一家在冰火岛上的赶脚。

虽然一家人在一起其乐融融,但是岛上的生活并不总是平静的。

他们需要面对各种自然灾害的侵袭。

一次突如其来的大海啸甚至差点令他们一命呜呼。

而真正的改变出现在他们的儿子离家远行的那一天。

一直以来,儿子都将小时候捡到的一个玻璃瓶视若珍宝,对外面的花花世界充满好奇。

爹妈互相依偎着,目送成年的儿子走向大海,在海龟的簇拥下向远方游去。

又过了若干年,小哥和妹子在岛上都已经垂垂老矣。

某一天夜里,小哥在睡梦中安静地离世了。

此时,身旁的妹子重新幻化为了一只巨大的红海龟,电影则在海龟慢慢爬向大海的行程中结束了。

03

说了这么多,或许你会觉得,这不就一个落难男子遇到龟精的故事吗,有什么好稀奇的?

其实不然。

首先,这个看似简单的传奇故事选用了动画作为它的载体,而吉卜力在其画面等各项制作上都保持了一流的水准。

人物形象设计采用了极简风。

无论从小哥到龟仙女,再到他俩的龟儿子(咦?好像有哪里不太对),清一色都是豆豆眼。

动画的线条流畅而灵动,这使得整部《红海龟》都像一首流动的诗。

其中有一个场景,小哥看到海上有一座长桥。

他在上面欢呼雀跃,跑着跑着居然凌空飞了起来。

然而下一秒,他却从沙滩上坐了起来。

原来关于桥的一切都不过一场梦,梦醒之后等待他的是冷冰冰的现实。

我们知道,飞翔和梦境,这两个都是吉卜力动画中经常出现的元素。

事实上,《红海龟》的主题亦与吉卜力动画一贯的主题一脉相承——

关于人与自然的关系,以及生命中时光的飞逝。

人并不是一种与自然对立的存在,而是自然的一部分。风花雪月的自然现象,都会在人心中激起与之相应的情愫。

电影中多次出现的竹林,是中国和日本文化中经常出现的意象,充满了东方古典韵味。

动画中男主一生的大部分时间都是在平淡中度过的,却有很多观众看了表示十分感动。

动画隐去了很多信息,对于男主是什么地方的人,怎样遭遇的海难等,我们一概不知,但这一点也给这个童话般的故事罩上了一种普世的关怀。

我们不知道他是什么人,因此他可以是世上的任何人。

故事最后,小哥的儿子离开了他,龟仙女也回到了海中,似乎一切都不曾发生过。

但对于小哥来说,这就是他的一生。

毕竟生命中一切喜怒哀乐,只有亲身经历过的人自己知道,不足为外人道也。

大音希声、大象无形。

轻描淡写,却给人回味无穷。

这或许就是《红海龟》的魅力所在吧。

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